从改编滥觞看，文学改编影戏以今世浅显文学，特别是以收集小说为主，现今世庄重文学较少，古典文学名著也有一席之地，少数影片改编自本国文学。全国霸唱的《鬼吹灯》系列最受喜爱，由它改编而来的收集影戏到达15部之多，其次是金庸的武侠小说，再次是蒲松龄的《聊斋志异》。挑选收集小说改编的劣势是目的观众明白且有必然基数；古典文学名著颠末汗青查验，有深沉的民族性和传统美学沉淀，包管了改编作品的最低质量限度；本国文学的改编在数目和方法上有待进一步开辟探究。

　　2020年整年，由收集小说改编的影视剧多达140部阁下，占整年国产剧数目的60%。玄幻、仙侠、穿越、宫斗、机谋、甜宠等范例的剧集轮流演出，但“流量快餐”的盈余其实不耐久，收集文学改编剧极易落入故事同质化、人物形式化、过分文娱化的窠臼。此时的市场便需求新颖的作品来补位，而传统文学作品特别是此中优良的庄重文学作品刚好满意了这类需求。庄重文学成为影视改编的热点滥觞，对文学和影视行业可谓共赢。优良文学作品的思惟性和艺术性、成熟完好的故事框架和不得人心的人物形象，为影视剧供给了坚固的人文根底。电视剧《大家间》《白鹿原》《三体》、影戏《漂泊地球》的胜利播映，都离不开原小说奠基的坚固根底与优良名声，网文改编亦是云云。文学作品的影视化，也有益于文学更好地融入当代传布格式，使其在差别艺术门类和文明形状的交换鉴戒中获得更普遍的传布，每次改编影视的热播热映，都能动员文学作品的从头走红。

　　多年以来，收集文学影视化改编的范围不断很大。据不完整统计，自2020年到2023年第一季度，取材自阅文、中文、晋江、出发点、番茄等文学网站的影视改编作品已近70余部。

　　较之于小说，影视作品受众更广，与群众传布和支流文明的干系更加严密。此中，电视剧获得媒体资本的本钱更低、播放平台更公然，受众范围和支流文明承受度均高于影戏。多屏时期以来，很多电视观众被其他终真个寓目渠道分流，但传统电视观众的基数照旧可观，且多是以家庭为单元的个人寓目。因而，从文学到影视的序言转化，需求思索到文明属性与浏览方法的更容易。具有必然精英文明偏向的庄重文学作品，在改编过程当中尤需留意群众传布前提下的受众需求。

　　在今世文学中理想题材庄重文学的影视改编以外，其他现代文学与现今世文学作品的影视化改编也显现出明显的上升趋向。如改编自张爱玲同名中篇小说的《第一炉香》、改编自关汉卿典范作品《救风尘》的《梦华录》、改编自刘慈欣同名科幻小说的《三体》、改编自马伯庸同名小说的《显微镜下的大明之丝绢案》，和由金庸小说改编而来的《鹿鼎记》《天龙八部》等等。

　　这类垂青贸易代价、无视艺术代价的做法，会带来很多同质化IP影视作品大批出现，怎样计划好这些作品的排播档期，制止恶性合作、歹意营销，制止消耗观众对这些IP作品的感情等待，需求恰当干涉调理。

　　以豆瓣评分人数为考量剧作热度的尺度，近三年来豆瓣评分前20名的作品中有14部文学改编作品，占比为70%。这个数据阐明，在留意力经济时期，文学作品的影视转化大有可为。

　　第一，庄重文学改编：未优良均衡庄重表达与群众文娱的干系。庄重文学的改编次要表现为过于庄重与过分文娱两大成绩。过于庄重招致作品曲高和寡，虽审美代价颇高，但在财产上难以持久为继。庄重文学思惟性深沉，又不乏一些较难影视化显现的内容，改编和拍摄难度本就不小；加上收视风险，投资方常常对庄重文学影视化改编望而生畏，使其建造和播出头具名对诸多曲折。过分文娱躲避了原作中汗青的繁重和运气的繁重，在必然水平上消解了原作的肉体代价，一样得失相当。

　　经由过程对优良影视改编文本的举隅与阐释可知，文学作品影视化改编须分离影视艺术本身的视听特征，对文学原著停止能动的二次创作。这是序言转化的客观需求，更是影视改编彰显共同劣势的机缘。

　　完好的影视财产链包罗创作、建造、融资、刊行、播映、衍生等环节。文学与影视相辅相成，优良的文学作品能供给踏实的故事底本、增进影视创作质量的大幅提拔；同时影视传布的宏大劣势能扩展原作的出名度和社会影响力。以下将从文学IP的选择、开辟、衍生等方面提出倡议，更好地增进文学与影视的交融开展和良性轮回。

　　在票房方面，院线影戏占有绝对劣势。按照2023年5月15日猫眼票房显现，近三年文学改编院线亿元，此中，既有《绝壁之上》《刺杀小说家》等票房过10亿元的影戏，也有《狃花女》《随风飘散》等票房几十万元的小本钱建造。近三年来，文学改编收集影戏的本地总分账票房为6.63亿元，均匀分账票房到达1325.87万元。

　　因而可知，文学改编影视作品在以年青报酬次要承受群体的收集平台热度和口碑很高，这是留意力经济的一个主要起点，部门作品既叫座又喝采，可是整体改编质量另有待进一步提拔。在以传统受众为次要承受群体的电视真个承受状况和口碑表示普通，在国度播送电视总局宣布的年度电视剧全集中占比有限，尚没法与原创作品平起平坐。

　　纵观近三年的文学作品影视化改编，此中既有可参考鉴戒的胜利经历，也暴暴露一些应引觉得戒的成绩。较明显的成绩出如今建造方，存在影视思想完善、艺术程度有限、代价理念粗俗等范围性，招致改编废品的质量良莠不齐。以下次要从主题表达、人物形象文学名著在线浏览、情节叙事、视听设想、市场承受五方面睁开阐发。

　　从豆瓣评分来看，改编自紫金陈三部作品的电视剧豆瓣均分为7.5分，阿耐、Priest的作品为7.2分，全国霸唱为7.1分，马伯庸为6.9分。值得一提的是，近三年文学改编电视剧评分最高的两部均改编自紫金陈作品，马伯庸的改编作品5部中有3部到达7分以上。

　　在很长工夫内，建造本钱的很大一块是切给明星演员的。勿庸讳言，优良的演员是作品优良不成或缺的一环。因而，很多人城市发生如许的迷思：只需是“大IP+流量明星”的影戏，即使故事差、明星演技烂，票房或收视城市有包管。可是，看成品的质量存在较着成绩时，再优良的演员也是回天乏力的。并且，“天价片酬”的明星演员，大都是所谓的“流量明星”，这类“流量幻觉”又为高片酬火上加油。在高片酬的市场情况下，昂扬的建造本钱意味着昂扬的试错本钱，减弱了建造方开掘新作的动力文学名著在线浏览，打击着支流市场的贸易生机文学名著在线浏览。

　　中国电视剧每一年的消费范围较为宏大，每一年爆款出圈的作品却不计其数，有些从业者追逐“爆款”，讲究“快”，对同范例的IP停止粗鲁开辟，力图得到短时间效益，使其成为一次性IP，缺少对IP的持久效益培养。

　　文学作品的影视转化，既非对原著的机器平移，也非对原著的绝对逾越，而是守正与立异的静态均衡：既有忠厚原著的“稳定”，也有影视转化中的“必变”。影视作品在了解原著的根底上可以持续原著的优长的地方，同时也能表现出影视创作者的主体性与缔造力。

　　在豆瓣开启评分的剧集合，按照豆瓣官网2023年5月14日的数据，近三年文学改编剧集的均匀分为6.0分，与同时段国产剧的均匀分6.1分根本持平。最低分作品为2021年的《盗墓条记之云顶天宫》（2.5分），最高分作品为2020年的《缄默的线%。至于评分人数，文学改编剧集的均匀评分人数达93054，远高于近三年国产剧在豆瓣的均匀评分人数47331（停止2023年5月），可见文学改编影视作品的热度。此中，10万评分数以上的作品有62部，占比23.5%。近三年国产剧评分人数Top10中，文学改编剧集为9部，非文学改编作品唯一《狂飙》一部。

　　视觉方面，具有科幻、奇异颜色的诸多作品操纵先辈的数字手艺复现了原著中高观点、奇迹化的另类天下。如《龙岭迷窟》接纳3D打印手艺建造道具，操纵CG手艺再现小说中人面蜘蛛、旱魃等诡怪生物形象。再如，“三体游戏”贯串《三体》剧集，起着协助观众了解故事中心天下观架构的感化。为模仿实在的游戏视觉体验，创作团队斗胆接纳“行动捕获+脸部捕获+CG”的拍摄方法，描写出共同的乱纪元光景。以《缄默的本相》为代表的一系列悬疑题材作品，操纵我国东北、西南等差别地区的特征景观展开空间叙事，以物理空间的参差、折叠，迁延心思空间中的惊悚性与牵挂感，挖掘视觉空间的审美与叙事意蕴。

　　其次，比年来得到胜利的改编剧集没有拘泥于原著的体量，而是根据本身所需和艺术纪律做了有用增删——《大家间》原著长达115万字，剧版简化了周家兄妹各自庞大的人生阅历，为三人糊口轨迹堆叠的家庭叙事预留报告空间；同时增长了骆士宾下海做生意和酱油厂“六小正人”后世们的阅历，开辟了叙事的地区维度、代际经度，牵系起更宽广的社会图景与人物谱系。43集电视剧《背叛者》的小说蓝本仅4万余字，电视剧中增设了间谍处陈默群、王世安两任站长的形象，既丰硕了故事拓展的能够，也以陈默群人物弧光的变革，为仆人公林楠笙的生长线促进供给了动力。《鹤唳华亭》一改原著娓娓道来的叙事气势派头，以萧定权梦魇中的现象开篇，在典范的“热收场”中预设牵挂，激发观众的浏览爱好。《显微镜下的大明之丝绢案》将小说中帅家默“讼”与“玩”的尖形特质，分离给程仁清、丰宝玉，使剧中人物愈加明显，并在丝绢案的主线叙事中，复合进家属世仇、隐田诡计，为戏剧性的编织开启能够，加强了叙事的可观性。

　　优良文学作品的影视转化，在叙事方面表现出的共性，能够归纳综合为：适应电视剧“热序言”的特征展开报告，在叙事需求、艺术纪律、观众等待的同一中，对原著停止有机的增删与逾越。

　　创作消费出无愧于这个巨大民族、巨大时期的优良作品，是鞭策社会主义文艺繁华开展的底子。在中国式当代化的历程中，文学是影视的泉源死水，影视让文学熠熠生辉。文学与影视相互支持，相互鉴戒，配合据守理想主义的传统，发扬幻想主义的寻求，在灿艳多彩的社会糊口中闪烁出共同的光辉，为亿万观众报告了出色故事，送去了温情关心，指引了斗争标的目的。文学与影视的联袂并进，交融开展，显现出文明自大自强的社会担任，激起出文明守正立异的任务代价，加强着中华民族巨大再起的肉体力气。

　　从业者应挑选与IP文本更适配的序言来改编文学作品。影戏、电视剧各有所长，长剧短剧也各有所长。例好像为刘慈欣的科幻作品，《漂泊地球》多奇迹现象，更合适改编成在大银幕放映的影戏；《三体》改编以天下观构建著名，其改编则影戏、电视剧皆可；《大家间》如许的长篇年月性作品，则更合适改编为电视剧。

　　2021年持续了行业转型晋级开展的势头，收集文学IP改编影视剧目超越100部。在总播映指数前10的剧目中，收集文学IP占到六成，影戏《古玩局中局》，电视剧《赘婿》《司藤》《雪中悍刀行》《乔家的后代》等遭到好评。跟着收集文学支流化、佳构化历程放慢，理想题材创作进一步深化。天下次要文学网站新增理想题材作品27万余部，同比增加27%，理想题材作品存量超越130万部，一批优良理想题材作品反应强烈热闹。别的，新增科幻题材作品近22万部，同比增加23%，作品存量超越110万部；新增汗青题材作品22万余部，同比增加11%，作品存量超越230万部。

　　最初，作为原著文本再消费，电视剧文本的二次创作于初始文本而言，也是一次弥补叙事漏洞、提拔叙事精度的时机。对此种时机的掌握，也是浩瀚改编剧得到胜利的缘故原由之一。如收集剧《初步》，相较于原小说，剧版为王萌萌执意下车付与了详细的启事，并对陶映红佳耦制作爆炸为女儿复仇的动作，从策划到施行的步步促进，参加了节点变乱作为叙事动力。从而使相干人物的举动更具公道性，同时为爆炸案的发作营建了可托、一定的根底情境。再如以南京作为次要叙事空间的《乔家的后代》，电视剧充实挖掘外乡的地区元素，并以此作为叙事支点，停止有机的再设想。如，剧中新增了姨夫齐志强在城墙上鼓舞少年乔一成、青年乔一成与文居岸爬城墙的情节，以古城墙这一南京的汗青文明地标为载体，在此根底上修建寓托感情的人物动作，进而为人物干系的构成、人物心思的描写供给了精确的铺垫，并使叙事更富隽永意味。

　　文学作品的影视转化是一个不竭立异迭代的连续性演变历程。改编迭代的多种测验考试曾经证实，改编历程应寻求多向度的均衡与同一。若一味复制原著，会堕入同质化的偶然义轮回；若一味求新求奇，又会招致“毁典范”的成果以至是“画虎不成反类犬”的悲催终局。在范例化与立异之间连结均衡是创作者持久面对的课题。一方面，创作者应无视范例化这一影视市场的主要特性，承受范例化的纪律以顺应观众需求；另外一方面，也要连结适度立异，制止堕入同质化的圈套。2020年，一批由文学IP改编的悬疑剧掀起“悬疑热”，如广受好评的《缄默的本相》。但是，悬疑剧的消费在2021年略显窒碍，少有高分佳作，可见范例的恪守与立异是辩证同一的，不成捉襟见肘。

　　从电视端收视率、中国电视剧年度全集、豆瓣评分和豆瓣热度四个维度对文学改编电视剧的作品优良占比停止考查，能够发明，在豆瓣热度Top20中文学改编作品占比最高，达70%；其次是豆瓣评分Top20，占比为35%；电视端收视率次之，排名前20的剧集合有25%改编自文学作品；电视剧年度全集中文学改编作品占比最低，为20%。

　　视听言语差别于笔墨言语，是一种诉诸视听感官的更具天下性的言语情势。中国影视作品若要更好地走向外洋，进一步提拔国际传布结果，一样请求强化视听思想，在尊敬原著的根底长进行充实的视听言语转换。

　　文学IP自带原著粉丝，影视化改编又带来了演员粉、导演粉、编剧粉等群体加持。在IP改编时，既要尊敬原著内核、赐顾帮衬以粉丝为中心的次要受众，又要在原著根底长进行落地化改编，尽能够扩展受众群、翻开路人盘。

　　第二，出名IP改编：未优良均衡原著读者与影视观众的旨趣。粉丝数目浩瀚的出名IP在改编时存在“冲犯”原著读者的风险。原著留下的印象越是深入，粉丝们对改编剧复原原著的水平就越正视。电视剧在改编过程当中必会做出响应的修正，而部门窜改又能够违犯原著粉丝的等待，IP改编中，艺术创作与粉丝客观需求之间的冲突非分特别锋利，需求慎重处置，在二者诉求之间寻觅均衡。如某些电视剧因人物、情节与原著收支较大而被责备“魔改”，口碑欠佳。但创作者也不克不及一味投合粉丝，要在群众喧闹的声音中据守艺术态度，以气力服众，与粉丝群体“协作”文学名著在线浏览，勤奋完成“1+12”的结果，夺取改编剧口碑与市场双歉收。

　　第二，全剧底色的提亮。影视作品一方面作为理想糊口的写照，另外一方面作为群众性的文艺作品，需求以主动的代价导向引领观众。因此，一些作品在跨序言叙事中淡化了原作的悲观基调，经由过程轻笑剧的处置方法、大团聚终局的编织，将冷峻的昏暗理想主义改变为向上向善的暖和理想主义。如，脱胎于小说《假如没有来日诰日》的收集剧《我是余欢水》，以轻笑剧元素冲淡了原著的昏暗底色，将末端灰心的封锁式终局改成开放式的叩问与省思。《装台》《大家间》《大江大河》等带有正剧颜色的作品，在修君子物形象的根底上，为人物付与温馨的终局，在直面理想冲突、社会成绩的同时，开拓出涵濡着真、善文学作品摘抄句子、美的“中国式心性理想主义”的美学范式。

　　在对优良传统文明的担当性转化与立异性开展上，《梦华录》以典范元杂剧《赵盼儿风月救风尘》作为开篇故事的蓝本；《鬓边不是海棠红》与《鹤唳华亭》则别离保存了原著中别开生面的戏曲元素与文明典故，在对其停止视听化转换的同时，也将此中包含的情境、真意和叙工作境克意嵌合，由此为故事带来多元互文的审美结果。

　　三年来，以《大家间》为代表的一批由文学改编的影视作品屡创收视新高，播种观众好评。文学向影视转化的作品明显增加，逐渐占有影视市场主要职位，阐扬出愈来愈主要的感化。本陈述依托作品阐发和市场数据对近三年文学作品向影视的转化停止研讨和探究。

　　在互联网平台豆瓣上搜集到的近三年文学改编影戏共93部，2020年有33部，2021年有28部，2022年有21部，2023年有11部（停止5月）。此中院线部，另有一部在CCTV-6免费播出。就时长而言，院线分钟，远高于收集影戏的91分钟。从范例来看，团体上，行动与奇异范例占比最高，到达37.63%与32.26%；其次是恋爱与冒险范例，均为25.81%，再次是悬疑，占比21.51%（注：部门作品附属于多个范例）。而院线影戏与收集影戏又各有偏重，前者以恋爱、奇异为主，后者以行动、冒险为主。

　　典范文学和盛行文学的影视化改编经常存在恋爱叙事众多的成绩，同时奇迹线悬浮，对社会全貌的观照不敷。诸多作品虽以行业特质为宣扬点，次要情节倒是在职场情况中谈爱情，剧情的职业专业度与庄重性本就不敷，又被爱情桥段进一步消解。当影视作品与流量、收视相绑按时，以恋爱叙事吸收观众留意力当然无可非议，但创作者不该仅满意于复原以至是扩展原IP的言情部门，还需勤奋开掘原作更深广的社集会题与糊口理想。

　　中国电视剧年度全集，是国度播送电视总局在上一年度中国电视剧中精选并公然辟布的20部优良作品，常常与来年的飞天奖或金鹰奖的入围剧目有较大堆叠，因而，也足以成为中国电视剧的一个主要评价维度。

　　叙事文学和影视戏剧同属大戏剧范畴，但在标记序言层面有严重差别：文学次要利用言语笔墨停止叙事，但影视作品则同时利用言语笔墨与扩大意义上的言语笔墨即视听言语停止叙事，言语笔墨只是此中的手腕之一。小说，出格是名著，其言语特质、形象塑造和内在张力有一体性，改编一定会毁坏其原有系统，这就请求创作者逾越文本，重修以视听言语“直觉标记”停止叙事的自洽体系，并尽能够保存具有文学意义的意味、隐喻、哲理式的叙说话语与视像，构建与原著相通的艺术气势派头并彰显影视剧的本性颜色。但是，另有部门改编创作者未能完整从言语笔墨叙事的文学思想转向视听叙事的影视思想，在影视剧中发生了过分依靠台词、“兜销水词”、视听与台词反复、节拍慢、内容散等一系列成绩。

　　第一，人物形象的改正。比照小说，很多仆人公的形象在影视转化的过程当中，都停止了差别水平的改正，使之在可托的根底上更加心爱——《大家间》弱化了周蓉性情中利己的部门，设想了乔春燕佳耦自动抱歉与周秉昆佳耦冰释前嫌的情节。改编自小说《不得往生》的《风吹半夏》对女配角许半夏的塑造停止了大范围调解，如将原著中许半夏策划净化滩涂来低价获得地盘的举动嫁接到主要人物陈宇宙身上，从而使许半夏连结良知，人物的品德前后同一。同理，《装台》对刁菊花形象的善化、《背叛者》对林楠笙恋爱线的简化，都有用改正了次要人物的整体基调。

　　其一，文学作品作为IP观点，曾一度掀起“抢购”“囤积”风潮。这类抢购风潮并不是出自对内容的考量，而是基于营销的贸易运作举动。购入一定会停止创作转换，也一定有充足的创作团队停止IP消化，而是奇货可居。从业者在选择作品时，应增强对艺术性的正视，从作品的立意、题材动身考查其创作空间与改编代价；同时恰当畅通置换，只管制止IP资本的闲置华侈。

　　视听综合方面，《大家间》剧组搭建4万平方米城中村“光字片”的实景，并经由过程服化道的高度复原展示丰硕的细节，勾画出实在的年月质感，在怀旧空间的构建中，询唤起差别年齿段观众的个人影象。再如《风起洛阳》《梦华录》《鹤唳华亭》等时装剧，创作者的考证细致踏实，在衣食住行各个方面平面复现古都景观风采，展示出浪漫绮丽的东方梦想，为小说读者的原著设想和影视观众的现代设想供给可感落点。

　　习近平总书记在2014年文艺事情座谈会上正式提出了“中华丽学肉体”的相干表述，夸大对中华优良传统文明确当代传承，对中华丽学特有基质确当代发扬。以此为向度检视比年来优良改编剧，很多作品中都能闪现出中华丽学肉体的意蕴。

　　作为叙事艺术或大戏剧阵营的一员，影戏、剧集与文学有交集，但其实不全同：序言属性有异，支流观众有异，营收方法有异，叙事方法有异。优良的影视改编必须要面向支流观众，统筹社会效益与经济效益，取原著之精髓，补原著之短板，适度立异，再创灿烂。因而，既尊敬原著又尊敬影视、勤奋完成共赢文学作品摘抄句子，是文学作品向影视胜利转化的必由路子和贵重经历。

　　传统文学特别是庄重文学遭到喜爱，成为广义IP的主要滥觞，与收集文学改编比翼齐飞，是影视行业从正视流量转型为寻求品格的风向标，也是文明多元、百花齐放、良性开展的主要标记。

　　跟着时期的开展，中国影视创作的专业化水平大幅进步，可是中国影视高度财产化仍任重而道远。在影视创作团队中，仍旧存在小范围的手事情坊、“师带徒”内部传承、演职职员办理紊乱等征象，还没有构成完好的产业化消费、财产化范围，行业尚需进一步标准。

　　部门作品缺失社会义务认识，仅停止在改编热点IP为观众供给快感消耗的层面，未能剔除原作中的思惟糟粕，宣扬一挥而就、尔虞我诈等非理想的以至是负面的代价观，和唯成果论、不择手腕的“胜利学”。某些标榜本身为草根逆袭的励志作品，大都状况下仆人公的逆袭不在于本身勤奋，反而是因其崇高血缘或外界支援。某些宫斗小说、职场小说中常见的仆人公以分歧理手腕合作博上位和以恶制恶的情节，一样属于对胜利的局促解读，短少胜利应有的幸运感与公理性，在用极致范例化的人物形象与牵挂迭起的情节打击为观众带来“爽感”的同时，却耳濡目染地通报了一些悲观的代价导向。

　　从国度广电总局宣布的近三年“中国电视剧年度全集”目次来看，60部优良作品中有12部为文学改编作品，占比为20%。此中，2020年有6部文学改编作品当选，为三年来最多（30%）；2021年唯一2部（10%），为三年来起码。

　　2022年，收集文学新增作品300多万部，次要收集文学平台营收范围超230亿元，收集文学IP处于文明财产的龙头职位。2022年度播放量前10的国产剧中，收集文学改编剧占五部，豆瓣口碑前10的国产剧中，收集文学改编剧占五部，《风吹半夏》《重逢时节》等理想题材改编剧目播映指数稳居前线，《初步》《天赋根本法》丰硕了影视剧的叙事手腕；《卿卿一样平常》《苍兰诀》《星汉绚烂·月升沧海》《且试全国》《风起陇西》等时装剧口碑与播放量俱佳。收集文学改编微短剧在2022年新增IP受权超300部，同比增加55%。言情、理想题材为IP改编的主力赛道，2022年上线剧集合，网文改编作品言情题材占比40%。别的另有悬疑、科幻、玄幻三大潜力赛道，为下流市场供给了可发掘的丰硕素材和可观的增量市场空间。

　　第四，剽窃与越权频发，版权庇护认识有待强化。跟着文学改编作品数目逐步爬升，版权成绩也日趋凸显，剽窃和越权改编是两种发作频次较高的侵权纠葛，在收集文学改编中尤其多发。

　　听觉方面的典范性的处置可见于谍战剧《背叛者》，该剧采纳了与同题材作品《无悔追踪》类似的、征用典范旋律并将之线索化的伎俩。全剧以柴可夫斯基的《六月船歌》为主题音乐，在音乐改编中参加竖琴的拨动声作为装点，与水面波涛配合组成联觉式具象。该旋律重复呈现于朱怡贞与林楠笙的感情叙事段落，g小调忧伤柔顺的调式特性，寓示着仆人公恋爱的悲剧性终局；该旋律辅以水面行船的意象，也意味着晚期反动前驱在汗青长河中探究前行的勇气与悲壮。这为本剧付与了充盈的听觉美感，也为典范旋律化入影视文本供给了理论的范本。

　　在收集保举评分平台上，共收录近三年播出的文学改编剧集264部，2020年有90部，2021年有74部，2022年有64部，2023年有36部（停止5月）。此中恋爱剧占比最高，达52.7%；其次是时装剧，达33.3%；再次是悬疑与奇异，别离占15.2%和12.9%（注：部门作品附属于多个范例）。就均匀建造集数而言，文学改编作品32集的均匀集数较着高于国产剧27集的均匀集数。此中，恋爱剧均匀集数为32集，与整体持平；悬疑剧均匀为24集，表现出短而精的特性；时装剧较其他范例的均匀集数更长，为35集；再准确到汗青剧，其均匀集数则更长，为53集，以78集的《大秦赋》、70集的《清平乐》和61集的《大宋宫词》为代表。

　　剽窃的侵权主体次要是创作团队，越权改编的侵权主体次要是建造方。有的影视建造公司只购入了一本作品的版权，在未获得作者其他作品版权的状况下，私自利用该作者其他作品中的人物大概情节停止创作。有的影视建造公司获得作品受权后，对原著作品停止肆意窜改，以至对原著作品的利用超越了条约划定的范本。因而，加强影视创作主体职员的法令认识，将版权买卖法式通明化和标准化，迫在眉睫。

　　近三年来，今世文学中理想题材庄重文学的改编逐步构成了欣欣茂发的开展形态，以《大家间》（改编自梁晓声同名小说）、《装台》（改编自陈彦同名小说》、《白鹿原》（改编自陈忠厚同名小说》、《幸运到万家》（改编自陈源斌《秋菊传奇》）、《大江大河》（改编自阿耐《大江东去》）、《我是余欢水》（改编自余耕《假如没有来日诰日》）、《人生之路》（改编自路遥《人生》）等剧为代表，多部由庄重文学改编的电视剧均有不俗市场反应，并博得了观众口碑。改编并影视化庄重文学正在成为影视行业的新共鸣，丰硕的文学作品宝库正在成为影视创作题材与内容的新热门。

　　第三，与质量不符的过分营销结果有限。跟着当下社会收集化程过活趋加深，交际平台上的各类讯息热门和短视频分走了观众对长视频的留意力，使得建造方愈来愈正视宣发营销。营销的手腕更是与时俱进，除开传统的地广、宣扬片等，另有拍摄路透、筹办选角、有争议的IP购入与开辟等，力争在每个工夫点吊颈足观众的胃口。影视作品播映后，另有短视频平台的碎片式高光戏份传布、B站cut剪辑传布，和在交际平台购置热搜词条等战略，以至另有歹意争光同期其他作品等手腕。可是这类高密度的营销手腕只能给作品带来长久的点击量、收视率，没法真正地留住观众，以至会带来逆反结果。

　　第三，作品主题的转译。文学作品的主题常常偏向于小我私家化、庞大化的考虑，或重视范例叙事自己，疏于主题思惟的表达。因而，对原著主题的顺应性转译，是改编创作的须要环节。比年来表示亮眼的影视改编，其主题的转译显现出浅显化、明白化、支流化几重特性。比方，收集剧《初步》为公交车上的几位搭客设想了典范且相对自力的人物线，描写出比小说更加活泼的搭客群像，此中对二次元男孩卢笛的着墨最多，在使之到场进有关挽救的主线叙事的同时，也使作品与青年亚文明群体、亲子代际抵触等理想成绩发生联系关系，为“有限流”的游戏性叙事注入理想主义底色，与更宽广受众的认知经历相对接。《平原上的摩西》将聚焦东北下岗工人个别运气沉浮的文学化悬疑叙事，横移为以恋爱悲剧为内核，以刑事案件为情势的范例化悬疑叙事，从而将原著具有宗教救赎颜色的主题转为对磨灭童年的追想，更能激发群众共识了解。《大家间》《乔家的后代》《大江大河》《装台》等作品，则借助人物底色与作品基调的提亮，将庄重的理想反应转换为平和的家国同构，以小人物际遇变化侧写时期开展，经由过程对中国故事的审美化誊写，完成与支流代价的有用对接。

　　在收集热度方面，收集文学改编作品占有绝对劣势。猫眼2022年全网热度总榜显现，《梦华录》《沉香如屑·沉香重华》《余生，请多指教》《苍兰诀》《卿卿一样平常》《风吹半夏》《且试全国》《星汉绚烂·月升沧海》《初步》《扑灭我，暖和你》《特战光彩》《幸运到万家》《与君初了解·好似故交归》13部文学改编作品进入热度前20，热度前10中有八部文学改编作品。

　　这些理想成绩需求羁系部分、行业协会、平台主体、处所市场等多方助力、宏观调控，使文学IP构成可延展的系列化产物，线上动员线下，荧屏动员文旅，进一步扩展文学与影视交融的社会影响力，增进周边衍消费业开展，让“大IP”的办理与开辟得以良性轮回。

　　曾多少时，网文成为剧集最主要的改编滥觞，“IP”这一非中文的表达方法一度成为中国影视行业的全民热词，价钱居高不下，收集文学的影视转化以至阁下到行业的开展走向。但其时移势易，收集IP的效率被业界客观对待以后，文学作品的影视转化便在必然水平上挣脱了收集IP一枝独大的畸形格式，开端走向收集文学与传统文学并重、庄重文学与浅显文学并重的新场面。从数目上说，收集文学的影视改编仍旧占比力大文学名著在线浏览，但传统文学特别是庄重文学的影视转化以整体上的量少质优影响深远。

　　部门作品过分营销女性主义。鉴于女性观众在电视剧市场中无可替换的支流职位，营销女性主义成为当前影视创作的一种热点征象，林林总总的“大女主剧”与“女性群像剧”是其主要表示情势。但某些作品“女权”标语之下经常存在代价紊乱的地方，闪现出较为固化或言行一致的性别看法，对弱势女性的切割与贬低，对逾越者的鄙夷，与真实的“大女主”及女性主义背道而驰。

　　综合考量豆瓣评分与评分人数，近三年评分前20名的国产剧中，文学改编作品有7部，占比为35%。个体作品能够有改编之实但未公然认定者未计入内。2020年，《缄默的本相》《秘密的角落》《大江大河2》《别云间》四部文学改编作品进入豆瓣评分前10名。21年评分前10名中有1部，为《江山令》。2022年评分前10中，有《大家间》《风吹半夏》《风起陇西》《苍兰诀》，共4部。2023年评分前10名中，有4部文学改编作品（停止2023年5月）。仅仅从豆瓣评分来看，优良的文学改编影视作品，整体影响力尚不克不及完整与原创影视作品平起平坐。

　　在文明整合的根底上，改编创作还该当留意文明净化。有些文学作品因当时期性或其他身分，与当下提倡的支流代价观存在必然偏向。从业者在改编过程当中，该当做好文明净化事情，将偏向部门恰当舍弃大概停止批驳转化；同时，在贴应时期主题的改编过程当中，关于一些急躁、过分文娱化等较为负面的身分，从业者该当停止文明过滤，去其糟粕、取其精髓。比方电视剧《风吹半夏》关于“滩涂变乱”的改编，对原著中女主许半夏在寻求经济长处过程当中的“恶”停止了批驳转化，更贴应时期主题。

　　起首，相较于小说，以视听为序言的影视艺术，对浏览过程当中观众设想力的到场请求低，作品所照顾的信息明晰度高，更靠近麦克卢汉所说的“热序言”。因而很多胜利作品在改编时都对原小说的报告视角、叙事线索做了更契合影视序言特征的调解。以《平原上的摩西》为例，剧版弱化了原著中七位人物复调般的叙说情势，代之以全景式的零聚焦叙说，和以庄树、李斐两个次要人物为代表的各自家庭的内聚焦。电视剧持续了原作跨时空的报告方法，但用以工夫因果为序的段落廓清了小说散碎、腾跃的叙事，从而使故事的叙说更加连接晓畅。

　　在比年来较为胜利的改编作品中，环绕影视艺术的文明属性所做出的能动调解，次要表示为人物形象改正、全剧底色提亮和作品主题转译三种方法。

　　中国的影视财产范围逐年增加，影视创作团队也日渐强大，但影视创作团队的准入门坎与文学创作比拟较低，且职员组成较为庞大。有些文学IP本有较大潜力，却因改编团队本质有限而留下遗憾。因此，只要进步从业职员的团体本质、尊敬原著的肉体内核、正视编剧的自力创作，才气有用包管改编作品的质量。

　　作为文明产物的影视剧具有艺术性与贸易性两重属性，从业者在改编前需求认真推敲怎样均衡两者的干系。

　　从业者在深垦外乡市场的同时，也该当正视外洋市场，掌握海本国际受众的口胃，使改编作品在讲好中国故事的同时走进来，得到更宽广的传布结果。比方电视剧《梦华录》接纳原音加字幕的情势，在韩国台网双播，得到不错的口碑与存眷度。

　　在豆瓣开启评分的影戏中，停止2023年5月15日，近三年文学改编影戏的均匀分为4.7分。最低分作品为2020年的《云南虫谷之献王传说》（2.5分），最高分作品为2020年的《一秒钟》（7.6分）。6分及以上的作品有15部，占16.1%。从评分人数上看，文学改编影戏的均匀评分人数达53837，此中，收集影戏的均匀评分人数为4929，远远低于院耳目，表现出收集影戏相对小众化的特性。

　　在电视播出方面，由文学作品转化而来的影视作品，2020年有两部进入年度收视率前20，2021年为三部，而2022年则增长至六部，此中《大家间》以首播2.85%、重播1.87%的集均收视率一骑绝尘，按照小说《山哈弄海》改编的《那山那海》和改编自陈述文学《山神》的《高山清渠》也有1.674%和1.399%的收视率。2023年第一季度，四部文学改编作品进入央视黄金时段收官电视剧收视前10，集均收视率均破1，《向风而行》《拂晓东方》更是获得了收视率1.89%和1.62%的成就。

　　部门改编作品存在重说教的“席勒化”偏向，未能在更高的水平上做到寓教于乐，于耳濡目染当中移风易俗。马克思曾于《致斐·拉萨尔》一文中就艺术作品提出“莎士比亚化”与“席勒化”一组二元观点。所谓“席勒化偏向”次要是指在作品中短少理想糊口的实在性，只寻求笼统的时期肉体，致使人物成为这类肉体的传声筒。影视作品负担着引领时期肉体风采的义务，但如果说教偏向严峻，主题大于内容，情势大于感情，反而倒霉于观众正向主动地解码认同。

　　另有一些作品，对原著中的隐脾气节停止了可视化睁开。如剧版《平原上的摩西》，增长了孙天博、李斐拍婚纱照的局面，点清楚明了小说中隐晦交接的两情面感干系文学作品摘抄句子，以高饱和度的布景墙色彩与李斐冷淡木讷的神色制作出激烈的视觉反差。且婚纱照作为可视化的道具，为傅东心偶尔理解李斐近况供给了支点——傅东心蹲在拍照馆门口抽泣，后景是李斐的婚纱照，两代女性丢失的运气，高度凝缩在统一个画面中，天生着笔墨序言没法供给的直观打击。

　　除从优良传统文明中开掘改编题材、提炼美学元素外，另有另外一种以诗化镜头言语间接观照中华丽学特质的途径。意象与意境是中华丽学肉体中最中心的范围，两者皆从理性思想发端，寄情于外物，在情形融合中天生意象，在乎象的有机组合中天生意境文学作品摘抄句子。详细到电视剧文本中，如《秘密而巨大》从中国古典园林艺术借力，影象构图善用门、窗等多少线条营建出境生象外的空间条理，并充实开掘花、木、光等天然意象畅通领悟表达人物的感情与考虑。《缄默的本相》以色彩冷暖、气候晴阴、风景的开阔爽朗与恍惚，隐喻仆人公江阳在差别期间的命途。以此为代表的诸多影视剧改编作品都在影象中开掘并表示主体情思与外在事物的联系关系，从而对中华丽学肉体停止活泼回应。

　　收集中的海量素材使得剽窃改编的可排查性不高，一旦发明，也仅仅是抱歉和赔款，处罚步伐抵不外宏大的经济长处，洗稿、融梗等征象不足为奇。基于原著的同人文创作，怎样界定其版权，也是当下会商和需求存眷的重点。

　　习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大落幕式上夸大，要加强文明自发文学作品摘抄句子、坚决文明自大，以激烈的汗青自动肉体，主动投身社会主义文明强国建立，展现中国文艺新景象，铸就中汉文明新灿烂，为完成第二个百年斗争目的、完成中华民族巨大再起的中国梦供给壮大的代价指导力、文明凝集力、肉体鞭策力。文学与影视将更进一步双向奔赴，双向赋能，鞭策更多优良文学作品改编成佳构影视作品，为广阔群众大众献上丰硕优良肉体粮食，更高程度地满意广阔群众日趋增加的美妙糊口需求。

　　比年来， 部门改编作品因流量演员演技差而招致作品格量成绩，口碑、票房双双得志的案例触目皆是。相反作品格量过硬，“戏保人”常常赛过“人保戏”，以至还能够推出演技派新演员，或让老演员抖擞出更加灿烂的芳华。因而，改编作品一样需求夸大故事为王，情怀至上，以质量作为终极的评价尺度。

　　跟着影视行业的逐渐规整，对文学IP停止良性办理与开辟、培养良性轮回的影视生态成为主要的议题之一。

　　文学IP作为改编底本，供给了完好的故工作节、人物架构；从业者在停止改编创作时，不克不及仅仅停止在简朴复制和笔墨复原再现，还应在文明整合的根底长进行适度延展。如影戏《漂泊地球》，在原作中心观点的根底上，停止了斗胆改编，博得口碑票房双歉收。再如电视剧《三体》，在忠于原著的根底上，恰当改动了差人史强的人物设定，增长了差人史强的脚色戏份，博得了书粉与路人观众的分歧歌颂。

　　中华丽学肉体的传承有担当传统和焕新传统两个层面的意义。经由过程考查比年来质量较高的一修改编剧作品在美学维度所获的成绩，能够发明其与中华丽学肉体的深切联系关系，这也充实阐明了中华丽学肉体对拓展创作者艺术思想、提拔剧目品格的主动意义，有益于鞭策思惟博识、艺术高深、建造良好的佳构剧目不竭出现。

　　从电视端收视率来看，近三年央视和处所卫视黄金时段电视剧前20名中有5部文学改编作品，别离是《大家间》《县委大院》《向风而行》《那山那海》，占25%。固然有改编自梁晓声同名小说的《大家间》以2.85%的收视率登顶榜首，但仍不敷以在数目上挽回改编作品整体上不敌原创作品的近况。

　　文学作品当然存在市场成绩，但因其经济本钱有限，因此财产性比起影视剧要相对有限。在影视剧中，影戏有艺术片与贸易片的分野，可雅可俗；但电视剧险些没有艺术片与贸易片的分野，因而，在没有当局补助或官方捐助的条件下，在艺术片以外，大本钱的影视剧只能根据有中国特征的财产化门路开展，勤奋在精英文明、支流文明与群众文明之间获得尽能够大的交集。可是，并不是一切的改编者对此都有充足苏醒的熟悉。因而，便经常呈现一样的成绩。

　　在当下的文学改编影视作品中，不惟一对庄重文学的改编，比方《大家间》《人生之路》《花繁叶茂》等；也有对浅显文学的改编，比方《流金光阴》《初步》《苍兰诀》等。此中，《大家间》与《苍兰诀》都是较为胜利的改编作品。因而可知，从业者在选择IP时应抓大放小，不以庄重与浅显为判定作品高低的尺度，而是存眷其中心层面能否具有立异性，一些细节的不敷能够在改编时恰当调解。

　　据相关数据显现：停止到2020年，中国收集文学市场范围到达249.8亿元，收集文学用户范围到达4.60亿人，日均活泼用户约为757.75万人。2020年整年，中国网文圈累计创作2905.9万部收集文学作品，收集文学作者累计超2130万人；收集文学IP的改编量为8059部，此中被改编为纸质出书物、动漫、影视剧、游戏和其他类的作品共有724部。

　　圆形人物与扁平人物各有其是非得失，但在影视这类篇幅较长的理想主义叙事作品和大部门浪漫主义叙事作品中，次要人物该当是性情饱满、具有生长弧光的圆形人物或平面人物，以强化其糊口实在水平及兽性探究深度，强化其理想主义底色。可是，在由文学原作向影视转化的改编过程当中，在须要的冷暖底色彩整以外，部门作品老是掌握不大好人物塑造的圆扁之度，以至会由原作中较为平面庞大的圆形人物形象，转向影视作品中的某种南北极化塑造，即过分“黑化”或过分“美化”。矫枉过正，一旦极化过分，易招致人物扁平，落空对糊口实在的反应和对深层兽性的探访。这类极化过分的成绩，在正面配角的塑造上更简单呈现。原来，正邪权力对立的强情节抵触是较为典范的影视创作伎俩，次要表示正面配角，并用背面人物烘托配角形象。这类创作伎俩曾颇受观众喜爱，但跟着社会经济文明的变化，观众的审美需求日渐提拔，已不再满意于正邪单方人物的脸谱化塑造。但是在详细的影视创作过程当中，正面人物的塑造或受限于创作者才能，或受政策检查身分影响，难以打破固无形象，流于传统的扁平化特性；而背面人物则逐步饱满庞大，比正面人物更具魅力，全部社会都应对此应连结警觉。

　　在停止文学作品IP选择时，从业者还该当留意作品改编的理想可行性。有些文学作品自己极其优良，可是因创作程度、影视产业化程度、融资程度等方面的限定暂不相宜改编为影视剧。对此，可先期弃捐，静待良机。某些受粉丝追捧的“热门故事”“新兴范例”许多是“热度圈套”，一定能胜利转化为影视作品。有些带有灵异颜色的作品能够受制于相干政策，难以转化；部门科幻作品则受限于手艺手腕，没法充实表示原作品的魅力；有些作品能够只是一时别致，很快将成为时过境迁。

　　按照已搜集到的数据统计，在电视剧中，近三年来文学作品改编最多的作者为马伯庸（5部），墨宝非宝、南派三叔、全国霸唱紧随厥后（4部)。金庸的武侠小说仍深受时装武侠范例剧的喜欢。在影戏改编中，刘慈欣的科幻小说是热点之一，两部《漂泊地球》与一部真人剧集《三体》均有很大的社会反应。

　　在糊口理想的反应与幻想情怀的通报过程当中，一样需求将理想主义与幻想主义融为一体。既不躲避理想中的迂回，也不用逝幻想中的灿烂。

　　其二，文学改编影视剧在遵照影视艺术创作纪律的同时，也该当统筹其产物属性，制止曲高和寡与“三俗”两个极度。既思索作品自己的艺术性，也要顾及观众，均衡艺术性与贸易性，喝采又叫座。如“破圈”传布的年月剧《大家间》就凭仗以家写国的叙事本领和真诚感情感动民气，不管是年青人仍是年父老都能从中得到共识。

　　文学以笔墨为媒，在工夫的承续中，个别借由设想力来到场浏览；影视剧则以视听为介，以直观的影象和声音报告故事。因而，基于序言本身特征，影视改编需将平面的笔墨转为平面的视听。比年来较胜利的文学改编影视作品无不遵照了影视序言的视听特征、充实阐扬了视听叙事自有的劣势。