莎士比亚戏剧在美国的输入与传布是美英两国晚期文明来往史上最为主要的内容，也是美国戏剧完成民族化的次要借镜。美国与英国在汗青和文明上存在着亲密渊源，英语又是两国的共通言语，从外表上看，莎士比亚戏剧在美国呈现传布高潮仿佛是天经地义的，而究竟上，在莎士比亚戏剧传播于美国的汗青历程中，从一开端就是与美国外乡的政治思惟看法和社会开展情状密不成分的，表示出十分较着的莎士比亚戏剧美国化的偏向。其初步就是《理查三世》在美国戏剧舞台上的流行。《理查三世》不只成为其时美国阻挡英国君主独裁，夺取自在、民主、自力的宣扬利器，并且增进或催生了美国开国前后的爱国主义戏剧创作。在全部19世纪美国戏剧追求本身的民族性过程当中，美国的外乡演员最后都是以出演《理查三世》开端演剧生活生计的，而且凭仗他们胜利地表演了包罗《理查三世》在内的浩瀚莎剧作品，在演剧方面为美国戏剧民族性的终极建立做出了汗青性奉献。

　　要之，莎士比亚戏剧在美国的输入与传布是美英两国在晚期文明来往上最为主要的内容。很多人已经想固然地以为，美国自力前是英国在北美大陆的殖民地，在文明上与英国存在着深沉的汗青渊源，且两国所利用的言语都是英语，莎士比亚戏剧作为公认的英国对外文明输出的手刺和英语写作的范例，在美国遍及地盛行仿佛是天经地义之事，而究竟上，莎剧在美国从一开端就非一挥而就或是局部得到通行的，而是较着地遭到其时美国社会时期语境的限制，即在18世纪中后叶阻挡英国的时期风潮之下，《理查三世》在美国晚期戏剧舞台上独领风流，不只成为其时美国阻挡英国君主独裁，夺取自在、民主、自力的宣扬利器，并且增进或催生了美国开国前后的爱国主义戏剧创作。别的，在全部19世纪美国戏剧追求本身的民族性特征的过程当中，以爱德文·弗里斯特、朱尼厄斯·布斯和爱德文·布斯为代表的美国外乡演员最后都是以出演《理查三世》开端演剧生活生计的，而且凭仗他们胜利地表演了包罗《理查三世》在内的浩瀚莎剧作品而在演剧方面为美国戏剧的民族性特征的终极建立，做出了汗青性奉献。

　　③在英国，人们哄传理查三世是经由过程行刺侄儿爱德华五世登上英格兰王座的，可是英国史学界并没有确实的证据证实理查三世是杀戮爱德华五世的首恶，这成为一个有争议的话题。

　　⑩讲到“北美自力战役”，人们最熟习的就是1775-1783年北美英属殖民地与英国之间为夺取自力停止的战役，究竟上，在自力反动成功美国开国以后，1812-1815年英国入侵美国，两国之间又停止了一场惨烈的战役，美国人称之为“第二次自力战役”。

　　朱尼厄斯·布斯(1796-1852)身世于英国伦敦的一个状师家庭，1813年开端职业演剧生活生计，并于1817年伙伴莎剧明星爱德蒙德·凯恩胜利地表演了《理查三世》，成为伦敦老牌的特鲁里街剧院(Drury Lane Theatre)和科文特花圃剧院(Covent Garden Theatre)的期望之星。1820年朱尼厄斯·布斯身陷婚外恋丑闻，抛妻弃子，带着情妇漂洋过海去了美国，凭仗胜利地出演《理查三世》在美国站稳了脚根。在英国，朱尼厄斯·布斯常被视作是爱德蒙德·凯恩的模拟者，加上他在小我私家私糊口上名声欠安，他在英国其实不受对他含有敌意的公家和批评界待见；而在美国，他表演的《理查三世》却深受美国公家和批评界的必定与好评，美国批评界分歧以为，他在演艺上完整胜得过爱德蒙德·凯恩。朱尼厄斯·布斯已经胜利地出演过量部莎剧中的脚色，此中，除众所熟知的《理查三世》中的理查王以外，另有美国的戏剧批评界里常常提到的《奥赛罗》中的伊阿古、《李尔王》中的李尔，和《裘力斯·凯撒》中的卡修斯等，他也因而被公以为是19世纪中叶之前的美国戏剧演出特别是莎剧演出的领甲士物之一。

　　北美大陆本来是土著印第安人的故乡，但自意大利帆海家哥伦布于15世纪末16世纪初发明所谓“美洲新大陆”以后，从16世纪开端，来自欧洲的西方殖民者连续来到这里，经由过程搏斗、驱逐本地的印第安人，成立了由欧洲白人统治办理的殖民地，此中，最具代表性的就是英国于1607-1733年间在大西洋沿岸地域成立的十三州殖民地。18世纪中叶，英国为增强对北美殖民地的政治及经济掌握，使之成为大英帝国永久的质料产地和外洋市场，不竭向各殖民地增长税收，并实施高压政策。英国关于各殖民地的悍戾统治及经济抽剥，激发了本地公众的极大气愤与不满感情，各殖民地与英国之间的冲突日趋锋利、激化，开端酝酿着离开殖民地宗主国的自力活动，而莎剧《理查三世》登岸并流行于北美大陆刚好是从18世纪中叶以后开端的，此时在北美的英属各殖民地与其宗主国之间的干系正处于慌张、对峙的汗青性时辰。美国粹者金·斯塔戈斯(Kim C.Sturgess)在其专著《莎士比亚与美国》(Shakespeare and the American Nation)中指出，北美殖民地的精英们和广阔公众阻挡英国请求自力的一个主要来由，就是好像他们厥后在《自力宣言》中所鼓吹的要保卫人与生俱来的自在、民主典范的文学小说名著、对等的天然权益，阻挡英国君主制的独裁统治，借以表白他们离开英国完成自力的合理性。因而，从18世纪中后叶开端酝酿离开英国殖民统治，直到北美自力反动成功美国开国胜利，以至是到了19世纪第二个十年美国与英国之间发作“第二次自力战役”，⑩把英国美化、具象为代表了君主制的独裁与暴虐的背面典范，同时把本人美化、形塑为对抗独裁虐政夺取自在民主的正面形象，成为美国这一汗青期间最为主要的政治宣扬，和凝集美国社会以阻挡英国为言论导向的爱国主义的认识形状。而莎剧《理查三世》无疑成为英国人自我展现或揭发其君主制虐政罪行的一个绝好规范，由于相较于莎士比亚的其他剧作，它最集合地表示了英国君主制的狂妄、凋射和不品德的罪过天性，“《理查三世》是这一期间在北美的戏剧舞台上被表演最多的，……它成为阻挡英国君主独裁的一个有力又便利的‘口头’漫笔，莎士比亚的《理查三世》不经意间为美国阻挡英国君主制的宣扬者们供给了一柄利器”。(11)为了阐明这一点，金·斯塔戈斯出格举出了莎士比亚的另外一部汗青剧《亨利五世》在美国表演时因为在内容上表示的英王亨利五世的豪杰形象“过于搬弄”美国观众的阻挡英国的民族主义感情和政治准确而蒙受抵抗和失利的例子，(12)并夸大指出：形成莎剧在美国的承受或盛行呈现云云宏大反差的缘故原由，绝非是出于戏脚本身的艺术浏览，而是基于其时美国社会阻挡英国的政治考量，“不但是莎士比亚和他的剧作，任何与英国有关的工作都成为美国公家表达民族主义热忱的工具物，不论英国的形象是正或反，都能挑起美国公家的敌对反响”。(13)以是，归根结柢，招致《理查三世》零丁流行于美国晚期戏剧舞台的底子缘故原由，就是它符合了美国在自力战役前后所构成的阻挡英国君主独裁统治的社会气氛或时期语境。

　　⑦部门莎学研讨者以为莎士比亚的最初一部汗青剧是《亨利八世》，而蒂利亚德以为《亨利八世》不是莎士比亚的剧作，并把《亨利五世》看做是莎士比亚的最初一部汗青剧。参阅蒂利亚德《莎士比亚的汗青剧·媒介》，牟芳芳译，北京：中原出书社，2016年，第2-3页。

　　美国开国以后，怎样成立自力于包罗英国文明在内的欧洲文明以外的、可以代表美国的民族风格、民族气度的美国文明，不断是这个重生的美利坚合众国没法躲避并孳孳以求的文明目的。1820年，在美国博得与英国之间的“第二次自力战役”以后，英国人希尼·史姑娘(Sydney Smith)针对美国文明提出了一个出名疑问：“放眼这个星球，有谁读过一本美国人写的书？或去浏览一出美国戏剧？抑或是去看一幅美国画或雕塑？”(17)该当说，希尼·史姑娘的答辩不成制止地带有前殖民宗主国的强势文明心态，对弱势的美国文明布满了不屑与讽刺，但在客观上而言，他提出的成绩也确实是戳到了美国文明的致命把柄。在詹姆斯·费雪看来，美国的晚期戏剧在建立本身的民族戏剧特性方面，虽然在戏剧创作上不断不尽人意，(18)可是在戏剧演出方面获得了十分明显的艺术成绩，此中，与出演《理查三世》间接相干的代表性人物就是19世纪美国剧坛上最为出名的布斯父子——朱尼厄斯·布斯(Junius Booth)和爱德文·布斯(Edwin Booth)。

　　威廉·莎士比亚(1564-1616)是英国文艺再起期间的戏剧巨匠，被公以为是英国以致全部西方戏剧开展史上的最顶峰。在英国自17世纪起成为海上霸主、开启向外洋停止殖民扩大以后，莎士比亚戏剧作为英国文明的自豪和英语写作的范例，既为英国对外文明输出的最主要的一张文明手刺，也是来自英国的剧团和演员们去天下各地停止巡回表演时最常表演且最为特长的剧目。在美国，莎剧的最早表演记载，固然在1730年就由纽约的一群专业职员在一次文娱举动中构造表演了《罗密欧与朱丽叶》，可是由职业演员初次在剧院正式表演莎剧，是1750年5月5日由演员兼司理人托马斯·凯恩(Thomas Kean)在纽约的纳苏街剧院(Nassau Street Theatre)首演的《理查三世》，而这也凡是被美国戏剧史家们看做是莎剧在北美殖民地正式表演的新纪元。按照美国粹者拉尔夫·莱斯利·拉斯克(Ralph Leslie Rusk)对莎剧在美国晚期戏剧开展阶段各剧院的表演场次的统计，在19世纪中叶之前，莎剧在全美剧院表演的总场次中占比高达四分之一，此中位列首位且最受欢送的也是莎氏的汗青剧《理查三世》。①那末，在莎士比亚浩瀚的戏剧作品中，《理查三世》终究是一部甚么样的剧作？它为什么可以最早流行于美国的戏剧舞台，其对美国晚期戏剧的开展又有如何的影响呢？

　　②金雀花王室(1154-1399)，从12世纪起开端统治英格兰，首任国王是亨利二世，1399年理查二世被免除王位，英格兰王座开端由王室的两大支系兰开斯特家属与约克家属前后统治，两各人属为了争取英格兰王位，停止了英国汗青上出名的玫瑰战役，别的，在此时期发作的严重汗青变乱就是英法之间的“百年战役”。莎士比亚的汗青剧根本上反应的就是这一段英国汗青。

　　爱德文·布斯(1833-1893)是朱尼厄斯·布斯的儿子，根据美国粹者但尼尔·沃特迈耶(Daniel J.Watermeier)在《美国悲剧演员：爱德文·布斯的平生》(American Tragedian：The Life of Edwin Booth)一书中的考据，早在1846年秋日，年仅13岁的爱德文·布斯就跟从父亲开端了演剧生活生计，(19)但爱德文·布斯自己坚称本人的职业首演是1849年9月10日在波士顿博物馆为父亲主演的《理查三世》中充任一个信使的小副角，并就此作为父亲的辅佐，陪同父亲在全美各地巡回表演。在其时，很多人都以为，朱尼厄斯·布斯把爱德文·布斯带在身旁，是为了让本人的儿子得到比他人更多的表演时机，而且可以向他切身教授演出武艺，而实在状况倒是，朱尼厄斯·布斯早已身陷严峻酗酒的恶习有力自拔，经常由于贪酒做出一些使人匪夷所思的荒诞乖张举止，即使是在里面巡回表演时期，他也会偷偷跑去酒吧饮酒，让人找不到他的踪迹干焦急，或是躲在本人的房间里喝得烂醉纪实文学txt，昏迷不醒而没法退场演出，爱德文·布斯跟在父切身旁，除作为副角共同其表演以外，更主要的事情是在糊口上监视、体贴本人的父亲，免得他饮酒误事伤身。1851年4月5日，朱尼厄斯·布斯由于抱病不克不及履约在纽约的国度剧院(National Theatre)出演《理查三世》，暂时让儿子爱德文·布斯替换本人退场，后者不负众望，胜利地归纳了父亲最特长的脚色——理查王，博得了现场观众的强烈热闹喝彩。尔后，爱德文·布斯又连续胜利地出演了多部莎剧中的脚色，如《李尔王》中的埃德加、《威尼斯贩子》中的葛莱西安诺和《麦克白》中的麦克德福等，疾速地成为继爱德文·弗里斯特和朱尼厄斯·布斯当前美国戏剧舞台上使人注目的后起之秀。1852年10月，曾经打出本人名声的爱德文·布斯分开父亲，加盟加利福尼亚的一个巡回表演剧团，追求小我私家的演剧奇迹开展。不意，在他参与巡回表演的途中，就接到了父亲朱尼厄斯·布斯在去新奥尔良表演的汽船上感抱病菌亡故的凶讯。父亲的不测逝世，让爱德文·布斯堕入了他自己所说的哈姆雷特式的永失父爱而且后悔自责的宏大疾苦当中，“在厥后的糊口里，爱德文·布斯屡次提到他父亲幽灵般的声音在宅兆以外跟他语言，就仿佛是老哈姆雷特国王和哈姆雷特王子那样”，(20)并且由他自己所主演的剧目，也十分较着地从《理查三世》转向了《哈姆雷特》，并在当前的数十年的工夫里，把表演《哈姆雷特》酿成了本人的一张“最强手刺”。(21)但是，必需指出的是，美国自18世纪开国以后不断履行向西部扩大国土的西进活动(Westward Movement)，1830年美国总统安德鲁·杰克逊公布《印第安人迁徙法》，把印第安人迁往密西西比河以西，当前又经由过程购置和战役的手腕，至19世纪中叶曾经完整攫取了西部的广袤地盘，来自美国北方的产业本钱家、北方的栽种园主，和大批的移民冒险者，簇拥来到西部追逐地盘占据权和各自经济长处，不只形成了美国白人当局、戎行关于土著的印第安人的文明驱逐和暴力弹压，并且还招致了北方产业本钱家与北方栽种园主，和大的地盘谋利生意人与中基层移民之间的社会对峙和冲突抵触。文明与暴力在19世纪中叶的美国社会残虐横行，与之相对应的，就是莎剧中以流血、复仇、抵触为主题的悲剧《哈姆雷特》成为美国戏剧表演的新宠，并激发了美国公家的激烈共识，爱德文·布斯在此时无意识地把本人的主演剧目锁定于《哈姆雷特》，无疑也是符合了19世纪中叶美国社会的时期民风与最新变革，诚如金·斯塔戈斯在《莎士比亚与美国》中在剖析《哈姆雷特》为什么流行于19世纪中叶的美国时所出格指出的：“在英格兰，莎士比亚的《哈姆雷特》也是深受观众欢送的。……而在莎士比亚和他的美国观众之间则构成了一个共鸣，抵触是每一个人的一部门。……抵触是莎剧的一个明显特性，它与美国公家在19世纪的美国社会里所一样平常经历到的创伤是分歧的，观众在戏剧舞台看到的场景就是他们在一样平常糊口中所阅历的。”(22)换言之，爱德文·布斯在19世纪中叶把本人主演的剧目由《理查三世》转向《哈姆雷特》，除他小我私家的家庭遭受和感情身分以外，一样是与19世纪美国社会时期语境的变革息息相干的。

　　但是，我们毫不应就此把《理查三世》在美国的流行简朴地贬低为阻挡英国的宣扬东西，由于虽然其最后盛行美国时在主题内容上被付与了阻挡英国的政治意味，可是它在美国晚期戏剧舞台上的频仍演出，也在客观上促进了来自英国的莎士比亚戏剧在美国外乡的盛行，不管是对美利坚民族配合体看法的构成，仍是关于美国晚期的戏剧创作，都发生了十分主要和正面的影响。《理查三世》作为揭发英国君主制虐政的政治榜样剧开始在北美大陆盛行，遭到美国公家和批评界的热捧，其对美国晚期戏剧开展的最大、最间接的影响，就是增进或催生了以爱国主义、豪杰主义为题材或主题的美国外乡戏剧创作高潮，此中，有代表性的剧作有约翰·里柯克(John Leacock)的《英国虐政的式微，或美国自在成功》(The Fall of British Tyranny；or，American Liberty Triumphant，1776)、休·布拉肯里奇(Hugh H.Brackenridge)的《蒙哥马利将军在魁北克围城战中的灭亡》(The Death of General Montgomery at the Siege of Quebec，1777)、罗伯特·曼福德(Robert Munford)的《爱国者》(The Patriots，1777)、罗耶尔·泰勒(Royall Tyler)的《比照》(The Contrast，1787)、萨莫尔·劳(Samuel Low)的《愚笨的政客》(The Politician Out-Witted，1789)、威廉·希尔·布朗(William Hill Brown)的《捍卫西点，或阿诺德的叛国》(West Point Preserved；or，The Treason of Arnold，1797)、威廉·邓拉普(William Dunlap)的《说实话与侮辱恶魔》(Tell the Truth and Shame the Devil，1797)和《安德列：一部悲剧》(Andre:a Tragedy，1798)、约翰·达利·伯克(John Daly Burk)的《邦克山，或华伦将军之死》(Bunker-Hill；or，The Death of General Warren，1797)、格瑞斯(C.E.Grice)的《新奥尔良之战，或光彩、爱和忠实》(The Battle of New Orleans；or，Glory，Love and Loyalty，1816)、詹姆斯·埃利森(James Ellison)的《美国俘虏，或围攻的黎波里》(The American Captive；or，The Siege of Tripoli，1819)等等，这些脚本的主题集合地表示了美国对抗英国虐政，夺取自在、民主权益的勇敢举动，和终极打败劲敌博得成功的爱国主义和民族骄傲。需求指出的是，金·斯塔戈斯在《莎士比亚与美国》中论及这一期间的美国爱国主义戏剧创作时，只是把它们简朴地归结为阻挡英国的政治成见的时期产品，“(它们)滋养和鼓舞了美国公家的反英感情，这类关于英国的制式宣示，配上美国人自觉得傲的沙文主义，制作了一种强有力的社会气氛……美国观众开端等待戏剧或剧作家可以给他们供给某种情势的爱国主义文娱，即使莎士比亚的戏剧在美国自力以后曾经吸收了大批观众，表示英国的荒唐好笑仍旧是美国戏剧的常套”。(14)可是，更多的美国粹者则是从正面必定了此一期间的爱国主义戏剧创尴尬刁难于美国晚期戏剧的主动影响，好比，美国出名的戏剧史家詹姆斯·费雪(James Fisher)在《美国戏剧汗青辞书·初步》(Historical Dictionary of American Theatre Beginnings)的媒介部门概述美国晚期戏剧开展史时就指出，美国在自力反动前后所呈现的爱国主义戏剧创作，虽然在戏剧形式微风格上没有挣脱英国戏剧的影响，而且在戏剧的创作水准上也存在较着不敷，但它们是美国得到国度自力后第一次由美国外乡剧作家创作出的反应美国题材的剧作，代表了“新创生的美国戏剧”的线)另外一名美国戏剧史家尤尔根·沃尔特(Jürgen C.Wolter)也在其编撰的《美国戏剧的拂晓》(The Dawning of American Drama)一书中指出，在美国自力反动胜利以后，戏剧关于这个新近建立的国度的民族配合体的形塑服从是相当主要的，而创作于此一汗青期间的爱国主义戏剧，不只表示了美国本身的人物与变乱，并且激起了美国公家的爱国热忱，被公认是“建构美国百姓性”的主要东西，并出格夸大，美国的爱国主义戏剧所鼓吹的民族主义，“不是文明沙文主义的同义词，而是用来凸显有别于英国的‘美百姓族肉体’……形貌了美国的‘思惟与经历的新启迪’，而且深受美百姓主的启示”。(16)这对我们准确地认知和评价这些在美国立国前后特定汗青语境下呈现的爱国主义戏剧关于美国晚期戏剧开展所起到的主动感化，无疑是有鉴戒意义的。

　　⑥蒂利亚德：《莎士比亚的汗青剧》，牟芳芳译，北京：中原出书社，2016年，第168-172页。

　　(21)1853-1893年间，《哈姆雷特》不断是爱德文·布斯最为钟爱的表演剧目，他不只在美国海内每一年的年度表演季里频仍出演《哈姆雷特》典范的文学小说名著，特别是1864-1865年的表演季在纽约的冬季花圃剧院(Winter Garden Theatre)创下了美国演剧史上史无前例的持续表演100场的傲人记载，并且在他去澳大利亚、英国、法国、瑞典等国的外洋巡回表演时主打的也是这个剧目，博得列国公家和批评界的欢送与歌颂，出格是莎剧故土英国的戏剧批评界分歧地必定爱德文·布斯的《哈姆雷特》表现了他自己所代表的明显的美百姓族的戏剧演出气势派头，出名的戏剧批评家威廉·阿契尔(William Archer)更是撰文歌颂“这是当下所能看到的最好的哈姆雷特”。参阅Daniel J.Watermeier,American Tragedian:The Life of Edwin Booth,p.240。

　　但是，《理查三世》在莎士比亚汗青剧创作中并不是是自力存在的。尽人皆知，莎士比亚的戏剧创作开始是从汗青剧开端的，他的首部剧作就是创作于1590年的汗青剧《亨利六世》中篇，次年又完成了《亨利六世》上篇和下篇的写作。在《亨利六世》下篇里，理查这小我私家物就曾经呈现，而且占了不小的篇幅：他是英格兰国王亨利六世的皇亲约克公爵之子，因为母亲对胎儿养护不周，他生下来就是一个身材畸形驼背跛足不招人待见的怪物。心里布满了委曲和痛恨的理查，成为一个六亲不认、敌视统统、心慈手软、充溢极度小我私家野心的恶魔：“我活着界上既然找不到欢欣，而我又想超出于面貌胜似我的人们之上，我就不克不及不把幸运依靠在我所胡想的王冠上面。在我平生中，直到我把绚烂的王冠戴到我这丑恶的躯体上真个头颅上去从前，我把这个天下看得好像天堂普通。……在我和我的目的之间，另有好几小我私家组成我的停滞典范的文学小说名著纪实文学txt。我在争取王位的时分饱尝了很多困苦……我必然要挣脱这些困苦，不吝用一柄血斧劈开前途。”⑤而这根本上就曾经预示了紧随《亨利六世》下篇以后写作的《理查三世》的剧情开展头绪，因为剧情内容间接跟尾且创作工夫附近，《亨利六世》上纪实文学txt、中、下篇与《理查三世》联合在一同，构成了莎士比亚汗青剧的第一个“四联剧”。不只云云，《亨利六世》的上篇和中篇典范的文学小说名著，除屡次鼓吹亨利六世的父亲亨利五世统治英国的劳苦功高以外，还出格追溯了亨利六世的祖父兰开斯特公爵亨利·波林勃洛克当初夺取正当继位的爱德华三世之孙理查二世的王位本人加冕为亨利四世的汗青典范的文学小说名著，和由此激发属于爱德华支系的兰开斯特家属与约克家属之间为争取英格兰王位停止的不共戴天的血腥内斗，莎士比亚厥后在1595-1599年间把这部分内容创作完成为他的第二个汗青剧“四联剧”：《理查二世》《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》。根据西方莎学专家们的考据，莎士比亚创作的汗青剧一共十部，除《约翰王》反应的是英国更晚期的汗青(1199-1216)，和对能否为莎氏所作的《亨利八世》存有争议以外，上述两个“四联剧”的八部剧作就是莎士比亚汗青剧的主体内容，并构成了十分风趣的架构：在剧作的创作工夫上，《亨利六世》上、中、下篇和《理查三世》完成在先，是莎氏汗青剧的“第一四联剧”，《理查二世》《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》写作在后，是莎氏汗青剧的“第二四联剧”，可是，前后两个“四联剧”所反应的史实次第，倒是完整倒置过来的。英国20世纪的学术各人蒂利亚德(E.M.W.Tillyard)在《莎士比亚的汗青剧》(Shakespeares History Plays)一书平分析指出，莎士比亚是一名具有丰硕学问的戏剧天赋，他取材于英国纪年史的汗青剧，在吸纳了西方从中世纪至文艺再起期间政治、汗青、文明方面的常识精英的汗青看法和文学表达的根底之上，无意识天时用构造庞大的系列汗青剧情势，展现了他对本人所身处其间的伊丽莎白期间的天下次序与政治哲学的深入解读，即在戏剧情势上，莎士比亚的汗青剧是由两个在内容上能够互相跟尾的“四联剧”组成的，别离是开始开端创作的由《亨利六世》上、中、下篇和《理查三世》构成的第一个“四联剧”，和厥后创作的由《理查二世》《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》构成的第二个“四联剧”；而在戏剧主题上，两个“四联剧”既各有偏重，前者展露的是王权及社会各阶级的“失序与紊乱”，后者偏重讨论的是怎样消弭无序与庞杂，让次序得以规复和重修，又前后跟尾，“两个四部曲构成了一个……汇合体，……莎士比亚本人也声称它们之间存在着持续性……(它们都)激烈地表示出莎士比亚对次序或阶级的认识。在内战的一切紊乱背后而且由于这类紊乱而愈加贵重和主要的是一种信心：这个天下是永久法例的一部门，俗世的沧桑变革……是一种更巨大和更耐久构造的一部门”。⑥在蒂利亚德看来，莎士比亚汗青剧在情势和主题上的这些特性，在两个“四联剧”中的压轴之作——《理查三世》与《亨利五世》上面表现得尤其较着，由于它们不只在戏剧构造上属于各自的“四联剧”中的总结部门，并且在主题内容上构成了明显的对应干系：前者聚集了英国政治诡计的零乱场景，仆人正义查三世是一个“恶人国王”，集合了统统罪恶的虐政模板，后者则聚焦于英国幻想君主的丰功伟业，仆人公亨利五世是一名“豪杰国王”，代表了国王美德的榜样和范例。因而，相较于《理查三世》属于莎士比亚晚期创作的汗青剧，蒂利亚德更加垂青他所称呼的莎士比亚汗青剧“闭幕篇”的《亨利五世》，⑦以为它不只在思惟内容上表现了莎士比亚能够媲美但丁、弥尔顿的“宽广的聪慧和考虑的力气”，并且在戏剧范例上有着共同的奉献，“莎士比亚将纪年史戏剧酿成一种自力的真实的戏剧范例，而不但是悲剧的从属品。……《亨利五世》……在此类创作的序幕阶段，成为转向真正悲剧的过渡”。⑧该当说，蒂利亚德一直夸大莎士比亚的汗青剧是一个团体，阻挡把此中的一部剧作从团体中分裂出来停止零丁批评，而这根本上代表了西方莎学界关于莎士比亚汗青剧的研讨共鸣。十分故意思的是，蒂利亚德在论及《理查三世》时出格指出，把它作为一部自力的作品停止评价不免会呈现偏向，“这部剧只要作为其他三部剧(即《亨利六世》上、中、下篇)的续篇才具有本身的代价，它们之间干系严密”。⑨但在莎剧于18世纪开端登岸美洲大陆当前，惹人瞩目地显现出了《理查三世》与莎士比亚的其他汗青剧离开联系关系并零丁地风行美国晚期戏剧舞台的文明征象。

　　《理查三世》是莎士比亚于1592年创作的取材于英国金雀花王朝(House of Plantagenet)的两大支系兰开斯特家属与约克家属争取英格兰王位的血腥内斗的系列汗青剧中的一部。②理查三世(Richard Ⅲ，1452-1485)本名理查·金雀花，身世约克家属，哥哥是英格兰国王爱德华四世，1483年爱德华四世驾崩前封弟弟理查为护国公，本来是留意他帮手年幼的爱德华五世执掌英国国政，未摒挡查不久就免除并软禁了侄儿爱德华五世，本人取而代之，加冕成为英格兰国王理查三世，但仅仅在位两年，就被兰开斯特家属的亨利·都铎(即厥后的亨利七世)和阻挡他的海内贵族权力联手起兵叛变，理查三世兵败身亡，成为金雀花王朝的末代国王。在汗青上，理查三世虽然由于在谋夺王位的手腕上惹起争议，③但公道地讲，他在在朝上并不是完整尽善尽美，也算是有一些主动作为的，④但是，在莎士比亚的汗青剧《理查三世》里，理查被塑形成一个从外在形象到心里天下完整扭曲和反常的恶魔化身，虽然理查在哥哥国王爱德华四世的信赖与扶携提拔下，曾经位列名高权重的葛罗斯特公爵，但他的小我私家野心倒是要登上本不应属于他的英格兰国王的宝座。理查分明地晓得，现任国王爱德华四世安康情况恶化，将不久于人间，而排在他前面具有王位担当权的人选，除爱德华四世之子爱德华间接继位成为英格兰国王(即爱德华五世)以外，另有本人的三哥克莱伦斯公爵、前任国王亨利六世的儿子小爱德华，和他们能够生出来的子子孙孙，一个个都在候补着国王的位子，这些人都是他想成为英格兰国王的停滞。为了完成他小我私家夺取王位的猖獗愿望和政治野心，理查决议不择手腕，发挥各类诡计多端，好事做尽，将他们逐个撤除，在他通往英格兰王座的门路上，铺满了王亲国戚、大臣贵胄，和浩瀚无辜臣民的尸身。在即位之前，理查成心做出假装好人之举，外表上对外声称本人德不配政、偶然王位，背后却教唆心腹在公众间为他制作万民拥护的假象，终极伪装从命于上天看重和公众等待，半推半当场承受了王冠加冕，成为英格兰新王理查三世。但是，在获得王位以后，理查很快就表露了他的薄恩寡义、无情无义、刚愎自用、随心所欲的独裁暴君的真面貌，他的血腥杀害和独裁虐政在英国海内弄得怨声载道，激起了他在海内的敌对政治权力和广阔公众的起兵对抗，他自己终极落了个孤家寡人、败北身亡的可悲了局。总之，在莎剧《理查三世》里，理查王是一个灭天理、绝兽性、布满了疯狞恶行的独裁魔王，因其在剧中以驼背跛足的表面示人，故被人形象地称为“驼背的暴君”。

　　⑤威廉·莎士比亚：《亨利六世》下篇，章益译，《莎士比亚选集》第3卷，北京：群众文学出书社，1994年，第745-746页。

　　④理查三世在位时期，大方地支援英国的大学和教堂的建立，关于英国的大学和教会的开展起了主动的增进感化，别的，他还成立了北方议会，公布了保证小我私家权益的法令，这些都是被英国史学界充实必定的。