中国作家协会书记处书记、出名作家邱华栋在为《工场男孩》所写的叙言中说：这本书以细致的一手查询拜访，以浓重的文学笔触，详尽地勾画出一个个动人的性命故事，并对这些事和这些人停止精到阐发，对“最广阔的缄默之群体”的感情形态、性命请求及内涵的社会逻辑停止了全景式的讨论，让我们理解到农人工也在勤奋抗争、适度调解、奋勇开辟，试图缔造出属于本人的空间和运气。他以为，丁燕以墨客的感情、小说家的本领、人类学家的目光再现了今世中国财产工人的特别糊口，而那些皱褶深处的细节，经由过程她的形貌变得绘声绘色、令人着迷。“丁燕的行文仿佛连结着一种古典的均衡和明晰，其叙说额外客观、沉着又详尽，布满了刀锋般的速率和力气。”在答复“丁燕所写的非虚拟文学作品，为何在当下文学界获得了使人注目的成就”时，他给出了如许的谜底，在他看来，《工场女孩》《工场男孩》这两本书的横空出生避世，组成了丁燕在当下非虚拟文学创作的亮点。

　　珠江三角洲之于丁燕，就像湘西之于沈从文、高密东北乡之于莫言、商州之于贾平凹。2011年，丁燕重新疆乌鲁木齐南迁到广东东莞后，她拿着本人的身份证来到工场门卫室求职，开启了本人卧底工场打工的糊口。

　　进入音像带盒厂后，她是啤工118号。她和一切的女工一样，有定额使命需求完成，做得欠好一样要返工。在电子厂流水线上，她是装袋打胶的普工；在音像带盒厂，她是啤工；在注塑车间，她天天用钳子剪掉衣架上的突出物。她将被褥搬进女工宿舍，穿上土黄色的工装，让本人成为流水线上一个机器的螺丝钉。她跟女工们同吃同住，在阅历了200天最实在的工场糊口后，她写下了《工场女孩》。2014年至2015年，她持续在东莞的工场采访，这两年的阅历被她写进了《工场男孩》。

　　2023年4月，为完美“工场三部曲”系列作品，丁燕重返东莞工场停止采访。她发明，现在的工场已和十年前截然不同。如今，不只工人的事情情况发作了改动，工人的人为报酬和职位也发作了改动：统统都变得愈加标准化、尺度化和国际化；同时，如今工人的感情诉求也比他们的先辈更激烈：和薪水比拟，他们更垂青威严和自在。

　　中国社会科学院哲学研讨所研讨员、出名作家周国平是如许评价《工场女孩》的：“这本书的主体部门实践上是一个个女工的活泼故事。”在他看来，“丁燕的勇气和坚固使人敬仰”“两百天的工夫里，她前后在一家音像带盒厂和两家电子厂打工，根据亲历亲见写出了这部血肉饱满的纪实作品《工场女孩》。”“恰是由于有如许长工夫的切身材验，丁燕才对女工的保存形态有了实在、详尽、详细的感知，这类感知是再仔细的观察迟疑者也不克不及做到的。” “作为一个作家五四发蒙文学，在亲历的同时，丁燕还出格留意察看四周的女工，她具有职业性的灵敏和勤劳。”

　　该系列作品是丁燕深化珠江三角洲工场，经由过程持久跟踪采访，深度理解下层工人后的文学播种。全新订正的非虚拟作品《工场女孩》《工场男孩》，别离新增数万字形貌当下工场工人近况；初次出书的长篇小说《工场恋爱》，则报告了“90后”工场男孩与众不同的感情阅历，以此显现重生代农人工的生长心路。

　　北京大学消息与传布学院研讨员、博士生导师张慧瑜以为，丁燕经由过程“到工场去”的举动完成对工场姐妹的深度采访，她们的喜怒哀乐和人生变化由此得以文学的方法凝固下来，这也恰是非虚拟写作的意义和代价地点，把那些不成见的人生品客文学网、不被报告的性命故事情成一份汗青见证和文明影象。在他看来，《工场女孩》所报告的女性故事，既是小我私家的性命影象，也是中国制作的大故事。这些看起来是特别的、处所的经历大概是女工的性别议题，背后却触及产业消费的运作逻辑、产业与性别合作、主体与机械等当代性的遍及成绩。在这个意义上，《工场女孩》不只是变革开放时期的中国故事，也是当代产业、当代工场大汗青的主要一幕。他以为，《工场女孩》初次出书于十年前，为其时了解变革开放以来中国经济开展供给了劳动者的视角。十年后，颠末全新订正品客文学网，这本书再次出书，虽然如今国表里的情况发作了不小的变革，但这类简约、明晰的纪实文风仍然流淌着一般打工者的新鲜经历。

　　在南京师范大学传授、鲁迅文学奖评委王晖看来，丁燕不只是郊野查询拜访者和察看者，仍是一个身陷此中的亲历者和践行者，更是一个有感而发、不能不发的自动者，因而，她的写作打上了大众性、个兽性和自动性等明显烙印。这些更多服从于心里、身旁与故土的写作，大概不克不及组成某种消息性的颤动效应，但它们所触及的对今世中国社会的实在而逼真的表达，对中国人“我的梦”的描画，在我们这个越来越同质化、泛文娱化和急躁化的时期，大概会组成一种姿势、一种力气。在他看来，丁燕的作品以深化详尽的郊野查询拜访动作、重视原生态的人物显现、艺术化的细节局面形貌、启民气智发人深醒的非叙事性话语、基于兽性人性人文关心的叙说态度等，将群众的“痛”与“爱”显现出来，将本人关于中国当下开展的熟悉表达出来品客文学网。这或许就是一个作家的情怀、义务与担任。

　　2023年4月，为完美“工场三部曲”系列作品，丁燕重返东莞工场停止采访。她发明，现在的工场已和十年前截然不同。如今，不只工人的事情情况发作了改动，工人的人为报酬和职位也发作了改动：统统都变得愈加标准化、尺度化和国际化。同时，如今工人的感情诉求比他们的先辈更激烈，和薪水比拟品客文学网，他们更垂青威严和自在。在她的采访工具里，既有凭一股不伏输的劲从女工进阶为女主管的传奇女性，也有因酷爱写作完成肉体演变的女事情家，另有从愣头青生长为具有工匠肉体的男厂长，和已成为手艺妙手但却又沉沦稼穑的工程师……这些在新时期出现出的新工人，对糊口布满热忱，对职业布满酷爱，让丁燕既看到了工场题材的宽广性和丰硕性，也看到了“中国制作”走向“中国缔造”的能够性。

　　在她的采访工具里，既有凭一股不伏输的劲从女工进阶为女主管的传奇女性，也有因酷爱写作完成肉体演变的女事情家，另有从愣头青生长为具有工匠肉体的男厂长，和已成为手艺妙手但却沉沦稼穑的工程师……这些新时期里出现出的新工人，对糊口布满热忱，对职业布满酷爱。直至明天，在作仆人燕看来，工人和农人，照旧是这个时期最为深入的话题。

　　在丁燕看来，工场男孩的感情史就是一部身材束缚史，也是一部损伤史，更是一部生长史。在中国产业化历程中，全部珠江三角洲一带发作的变革，就像江河汇入大海时发生的震惊与磨擦，非常猛烈与惊悚，以是，不克不及以简朴的方法考查“向北方”们的运气，由于从某种意义上来讲，“向北方”也是理想糊口的强者。

　　克日，作仆人燕用时十二年创作的“工场三部曲”系列作品《工场女孩》《工场男孩》《工场恋爱》，聚焦珠江三角洲重生代农人工群体的保存形态，窥视今世中国在北方发作的剧变，由中国工人出书社正式出书。

　　丁燕，“70后”代表作家之一。中国作协会员，广东省作协陈述文学创作委员会副主任。1993年至2010年糊口在新疆乌鲁木齐，后假寓广东东莞。自1987年开端揭晓作品品客文学网，至今已出书《工场女孩》《工场男孩》《低天空：珠三角女工的痛与爱》等多部作品。作品曾获鲁迅文学奖提名奖、文津图书奖、《亚洲周刊》年度“十大汉文非虚拟奖”、百花文学奖、徐迟陈述文学奖、《中国作家》“鄂尔多斯”文学奖等。

　　固然《工场女孩》和《工场男孩》长短虚拟作品，而《工场恋爱》是一部地隧道道的长篇小说，但丁燕仍然情愿将这三部作品合称为“工场三部曲”。在她看来五四发蒙文学，这个系列作品的内部，存在着一种逐步递进、血肉相连的秘密干系，由于它们都触及一个配合的主题：“一小我私家怎样与他所处的时期发生混响”。在这个系列作品中，她不只想表示工场天下的律动和节奏五四发蒙文学，更想表示糊口在其间的人们的心里天下。经由过程感触感染、分析和检讨，她试图对一个个详细之人的庞大魂灵停止解码。固然这个“链条状”作品的降生，并不是她决心为之品客文学网，但是，颠末十二年艰辛勤奋，这个系列作品就像一部纪年史的横切面，具有了不相上下的完好性。