三篇小说中的三位女性都不算荣幸，家庭、面貌、学历都很普通，为了亲情和家庭，她们捐躯芳华光阴，两个“姑姑”到哥哥家帮手做家务带孩子，“姐姐”由于弟弟的诞生而停学，瘸腿丈夫也不测早亡，在养老的年岁成为住家保母。那些运气中的不幸与崎岖，仿佛被她们朴实、热忱、刻薄的品性化解了。她们的身上具有一种浑然天成的人生正能量短句、与运气息争的才能。那种来自本性本能的爱与善的希望，使她们逾越运气的崎岖，仍然沉着人生格言事情、伸展，在人生的下半场一步步坚决地成为本人想成为的模样。

　　2024年是《长江文艺·好小说》的“本命年”。2012年10月，降生于湖北武昌翠柳街1号的《长江文艺·好小说》，在创刊之初就将“开放、包涵、对峙、尊敬”作为办刊目标人生格言事情，凸显“差同性”的选改定位，《梦想客》《民族风》《锐青年》等栏目人生格言事情，努力于发掘和包容各类新体裁、新文风，以新鲜灵敏的现场感，赓续今世文学的肉体头绪与内涵肌理。历经十二载的浸润、打磨，《长江文艺·好小说》逐步成为勘测当下文学创作的优良样自己生格言事情。“本命年”是对生长的回望与总结，也是对前路的期冀与瞻望。在《长江文艺·好小说》2024年第1期设置的《好小说》《推手推》《民族风》等栏目及所选作品篇目中，时期阔步前行的铿锵足音、一样平常糊口中电光石火的花火、从汗青或理想中劈面而来的一张张面目面貌，充实显现出当下小说写作的多重美学质感与多向度探究，为察看理想糊口敞开一扇文学的窗口。

　　《阿慢、苏拉和流亡的档案》次要情节环绕一份不知所终的人事档案睁开，阿慢和伙伴替一个出名导演寻觅小我私家档案的下跌，两小我私家查遍了一切能够的处所和信息仍是一无所得。在查找的过程当中，那份逻辑上该当存在但理想中不知所终的档案被阿慢付与“自动性”，变成“流亡的档案”。档案被“付与”的自动性，无宁说是阿慢盼望逃离理想、把握糊口自动性的等待。而《暹罗鳄》中那只逃出养殖场的暹罗鳄更像是收集巨兽的形象化身，提醒着科技的鸿沟在那里。

　　正如小说标题问题“父亲，或奥德赛”所显现出的腾跃性和寓言性，作品自己并没有一个情节持续、线索明晰的故事——前锋小说历来不努力于报告故事。作者以第一人称“我”的视角叙说父亲性命中的诸多片断：衣锦还乡、与母亲构成家庭、在工场上班、离家出走、与老友重逢等。这些片断组合起来的父亲形象固然布满冒险肉体，但混乱而苍茫，明显没法与《荷马史诗》中的豪杰奥德赛等量齐观。父亲的平生没法满意“我”对豪杰的设想。在作品中不难辨析出前锋文学情势上的流风遗韵，和看法性的影子人生格言事情，如烦冗的言语尝试、非线性的叙事逻辑。

　　《长江文艺·好小说》新年首刊所选的小说中，邓一光的《阿慢、苏拉和流亡的档案》、陈崇正的《暹罗鳄》具有浓浓的高科技质感。小说贴着当下新鲜又有话题感的元素睁开叙事，以细致写实的笔法形貌都会景观和糊口形状的迅疾变革。野生智能时期降临，科技由东西逐步演化为主体，假造与实在的鸿沟恍惚并隐退，个别糊口阅历着无处不在的算法的影响与切割。出如今《阿慢、苏拉和流亡的档案》《暹罗鳄》中的网红、网暴、粉丝文明、跑腿、陪玩人生正能量短句、代养宠物、“分离游”人生正能量短句，这些由收集和算法催生的事物与文明征象，是构造文本、鞭策叙事的枢纽细节。

　　以《谈艺录》栏目中攻讦家谢有顺的《作家是有原产地的》扫尾或许再适宜不外。作家天然有原产地，刊物也有原产地。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”长江边上生产的《长江文艺·好小说》，在新年首刊中显现当下写作的多种新质，包括具有代表性的写作潮水，以选刊的任务感尽心尽力地鞭策佳作发生更大的影响，为新人新作的生长护航，实在据守文学任务人生正能量短句。

　　典范理想主义把塑造典范人物视为底子要义，典范名著贡献给读者的起首是典范人物形象。在当下的文学作品中人生正能量短句，可以激发共识的典范人物愈来愈稀缺。典范人物的稀缺反应出文学创作整合、提炼理想糊口的乏力。一旦新的文学作品中有出色人物形象呈现，天然会遭到出格存眷。

　　20世纪80年月，前锋文学为今世文学开拓了新的肉体向度和写作途径，受其影响的一多量作家至今还是文坛主力军。前锋意味着难度与探究，意味着勇气与不满意。在寻求故事性人生格言事情、写实性、可读性的呼声中，具有探究肉体的写作更显不足为奇。因而，《长江文艺·好小说》2024年第1期选登的黎幺作品《父亲，或奥德赛》具有出格的意义。

　　《长江文艺·好小说》新年首刊聚焦几位披发沉迷人光辉、具有壮大心里力气的女性形象。马小淘的《春季公然长久》与尼玛潘多的《另外一个卓玛》不约而合，携手贡献了两个朴实而热忱、随和又固执的“姑姑”形象。林那北的《渔家女人在海边》中夸夸其谈、哑忍淡定的女仆人公姐姐陈英，也属于这小我私家物谱系。三篇小说都环绕女仆人公的生长阅历构造文本，组成多重意义上的互文性，在三位女性的运气中既能够窥见时期的流转，又绽放出那些不为工夫、世俗所摆荡的丰盈心里和肉体焰火。

　　《阿慢、苏拉和流亡的档案》中阿慢天天的事情内容取决于定单，定单推送、事情评价系统等取决于算法，他不能不顺应大数据保存法例，不能不顺应在他人的糊口中成立本人糊口的法例。《暹罗鳄》中的陆星斗有两个身份，一个是公司内刊编纂，理想糊口中性情比力薄弱虚弱；另外一个是爆料社会成绩的网红博主，假造天下中的“兵士”。理想糊口中的薄弱虚弱需求在假造天下中“爆料”的爽感里得到均衡，而越是在假造天下中“爆料”，就越需求在理想中躲藏实在面貌。但即使是不寒而栗，一个无意之举也让陆星斗阅历了从爆推测被爆料、从网红到被网暴的实在体验。这类悖谬的保存方法组成小说叙事的张力空间。小说中别出机杼的意象营建，照应并深化了对保存际遇和肉体形态的体察人生正能量短句，又在叙事转弯抹角衷睁开更加坦荡的考虑空间。

　　《父亲，或奥德赛》是一篇具有明显探究气质的作品，《长江文艺·好小说》投以存眷的眼光，是践行、对峙创刊之初许诺的选改定位，挑选举动的意义能够大于文本代价自己。