文艺专题节目要给听众供给文艺浏览，同时不克不及离开消息性，具有了消息性的文艺专题节目才气切近时期、切近当下，给听众带去新鲜的感触感染。

　　文艺专题节目是中国播送史上的传统节目形状，是一种既有消息特征、又有文艺播送特性的节目，它融消息的纪实性与文艺的浏览性于一体，以文艺为主体，这是文艺专题节目区分于其他文艺播送节目标明显特性。文艺播送专家王丹以音乐专题节目为比方许说：音乐专题节目“凸起的特性就是除须要的叙说以外，应尽能够让音乐自己去‘语言’，使它既具有消息性，更具有音乐艺术特性”。

　　比年来，由江苏电台李强创作的《〈播种〉：我们的文学故里——一个文艺节目掌管人的采访札记》、《昏黄诗潮三十年：黑夜里寻觅光亮的眼睛》、《我在香港誊写南京——引见旅港南京作家葛亮的长篇小说〈朱雀〉》三档节目，做出了无益的测验考试，给我们以启示。这几档节目在选题上表现了作者作为媒体人的专业素养及灵敏的察看力;建造上摒弃了传统播送的单一性，经由过程理性的考虑、理性的形貌，加以叙说、采访、灌音回放等多元化的创作方法，完成听众存眷度的最大化;在节目中凸显作为掌管人的“我”的小我私家化考虑，使节目愈加切近理想，更容易于被听众承受承认。

　　专栏文章讲求作者在字里行间流露出的小我私家意趣;而在播送中，掌管人是一档节目最主要的中心，在看不到影象材料的状况下，掌管人关于全部节目走向的掌握就显得尤其主要。他们对稿件的再缔造、再进步，能对听众熟悉、了解、承受信息发生很大的影响。

　　在《昏黄诗潮三十年》中，作者从少年期间“我”打仗到的昏黄诗手手本提及，报告本人是怎样打仗到昏黄诗，并发生爱好的历程。小我私家化的阅历也折射了昔时一代诗歌喜好者的配合阅历，拉近了听众与掌管之间的间隔。

　　这三档节目标立意和选材都紧扣社会热门，与时俱进，不是为写而写，改动了听众对播送文艺节目信息滞后的呆板印象。

　　在《我在香港誊写南京》中，作者以切身阅历收场，报告了本人在书店淘书时发明了这本由南京年青人所写的关于南京的书，并由此而激发的一系列的故事。作者展转赶到香港采访葛亮，并经由过程本人的形貌，带各人明白到了年青作家葛亮心中的南京。节目中，作者从本人的公家感情提及，以一个小我的身份，从南京游览到香港，从如今穿越到已往，以“我”为主，拉近了听众与掌管人之间的间隔，一改电波陌生之感。

　　《〈播种〉：我们的文学故里》报告作者最早打仗《播种》杂志的阅历，从本身提及，向听众引见本人与《播种》的不解之缘，娓娓道来，听上去很有密切感。

　　浏览李强创作的这三档节目，能感遭到节目中激烈的掌管人“我”的存在。这个“我”大致是经由过程以下两个途径展示的：

　　在发扬个别本性的时期一段励志美文，文艺节目中掌管人小我私家的立场和情怀十分主要。如《〈播种〉：我们的文学故里》，没有拘泥于对传统文学肉体的歌颂，重点论述了在新的时期布景下，《播种》的胜利在于它的开定心态。大批的优良小说被改编成影视剧，以余秋雨为代表的文明散文的开辟，对安妮宝物等收集作家的收编等200字英语美文，都显现了《播种》的与时俱进。

　　《〈播种〉：我们的文学故里》创作于2007年，这一年恰是大型文学杂志《播种》创刊50周年。从1957年第一期登载老舍的线年揭晓王安忆的最新长篇小说《发蒙时期》，50年来，《播种》刊发了无数的优良作品，成绩了无数的优良作家。出名作家陈村说：“《播种》是中国今世文学的简史。”李强灵敏地捉住了昔时的这个热门，对此睁开采访、创作。

　　在播送中，使用多元化的方法停止节目处置，将会给听众带来线人一新的体验。《〈播种〉：我们的文学故里》就接纳了这类处置伎俩一段励志美文。节目突破了以往文学节目标构造方法，以掌管人的采访札记架构全文，既便利铺叙，也便利谈论，别开生面;对文学作品的使用也突破惯常的朗诵情势，接纳影戏、电视剧的原声，增长了节目标传染力，补偿了画面感的不敷，缔造了声音蒙太奇结果。

　　前述两档节目存眷的别离是一份逾越半个世纪的文学杂志和已经激发全民读诗海潮的诗歌情势，格式大，可利用的声响质料丰硕;相较之下，《我在香港誊写南京》引见的是一名年青作家的一本新书，体量较小，但作者“螺蛳壳里做道场”，充实变更各类播送的声音元素，用水流声表示秦淮河上泛舟，用汽笛声鸣表示亲人送别，用机场播送声表示从南京到香港的空间变更，用鸟啾虫鸣表示都会的长远幽邃。多元化的声音有机交融，使文学节目声响丰硕，场景转化富有条理，起到了声音蒙太奇的结果。

　　在当下快速运转的序言消耗情况下，人们更在意播送的轻松陪伴性，夸大“消息的纪实性”的文艺专题节目面对严重的磨练。与当红的范例化音乐节目比拟，它不敷轻松、休闲;与诙谐搞笑的文娱节目比拟，它短少和听众的有用互动。显现方法上，文艺专题节目款式牢固，与时期摆脱，显得陈腐。要改动这一近况一段励志美文，就必需对它停止立异。

　　在《昏黄诗潮三十年》中，作者并没有范围于对30年前一场诗歌高潮的追怀，而是用较大的篇幅来审阅当下的诗歌创作。跟着收集的提高200字英语美文，诗歌成为不必任何准入门坎的随兴写作，外表上看一派繁华，实践上难觅优良的墨客，难有一首诗作惹起全民共识。激烈的比照一段励志美文，看得出作者试图给当下的诗歌写作开良方的良苦存心。

　　在《我在香港誊写南京》中，作者不满意于引见一本书、一个作者，而是藉此铺陈开对南都城市性情的深度发掘200字英语美文。由推介一本书跃升到对都会文明的审阅，表现了作者深沉的文明沉淀及对糊口的这座都会的深切酷爱。这类推介方法突破了传统的平话评书形式，将节目扩大成一档大文明节目，给听众带来了差别以往的听觉体验。(作者单元：江苏省播送电视总台播送传媒中间，南京艺术学院人文学院08级艺术办理专业)

　　在2009年11月1日播出的《昏黄诗潮三十年》这档节目中，李强将眼光瞄准今世诗歌。其时，天下各地都在留念昏黄诗降生30周年，此中，南京地域举行了墨客食指的诗歌朗读会。作者由此切入，选题具偶然效性。这档节目深化阐发了30年前昏黄诗遭到欢送的缘故原由：有诗学审美上的隽永、讲求意象，更有墨客对社会、对灾难的深入感悟。节目对此停止了深化发掘，显现了作者深沉的思辩力。

　　在《昏黄诗潮三十年》中，节今朝后采访了舒婷、食指、唐晓渡、韩东、高晓松，接纳了顾城在新西兰的朗读灌音和食指南京朗读会的灌音，声响丰硕，具有压服力。节目中还播放了丁建华、姚锡娟、赵屹鸥和徐涛等人的诗歌演播，艺术传染力强。

　　《朱雀》是南京籍旅港作家葛亮的第一部长篇小说，获亚洲周刊年度环球华人十巨细说、台湾“中国时报”保举好书等声誉。2010年9月，《朱雀》的简体字版在本地刊行，激发浏览高潮。作者实时通读全书，随后联络葛亮停止深化采访，播出文学专题节目《我在香港誊写南京》。

　　播送只要声音，没有笔墨和图象，听众收听时留意力极易分离，耳过不留，而且其传布电光石火，信息的贮存性差，难以查询和记载。若没有较强的吸收力，听众很难对节目留下深入印象一段励志美文。相反，当下受众喜好节拍多变、方法多样的节目，这也是电视综艺节目大行其道的缘故原由之一。